三分之一的歌曲都是旧歌，发布时间在1993年1月1日以前。

当然了，精品也是有的，但是非常少。

毛啊敏的《除夕情》是内定的节目，而且被放在了春晚开场的揭幕战，当作开门大联唱的曲目之一。

港台歌手请不来，这次请来了一位瑞典籍的华裔歌唱家，名叫蔡大生，他带来的歌曲《黎明》也被内定通过了。

著名歌唱家殷秀梅老师的《今日的中国人》，也通过了。

现场看着殷秀梅老师的演唱，陈文眼睛也是震撼不已，那好身材，尺码绝对不会输给张娟童颜！

不过呢，殷老师是1956年1月份的人，比陈文整整大了18周岁，老妖即便再怎么渣，也不至于乱琢磨。

今天一个白天下来，除了这三首歌，其他的歌曲，则没有明显出类拔萃的作品通过考核。

陈文倒是遇到老熟人。

李春啵带着《小芳》来参选。

今年6月份在羊城，陈文痛打流花火车站的三个小偷，随后接受羊城唱片的款待，和李春啵吃过一顿酒席。

下午的选拔考核结束，陈文离开演播室，在门口遇见久候的李春啵。

李春啵见到陈文，那叫一个热情，一口一个陈老师好。

两人聊了一会。

如陈文6月份在饭桌上的“预言”，《小芳》果然很火。

李春啵告诉陈文，来这里之前他就已经知道，出于两个原因，这首歌不被春晚导演组看重。

一方面是杨玉莹已经入选了春晚，羊城唱片选送的其它十来首歌全是陪跑。

二方面是《小芳》的受众是知/青，歌曲内容偏伤感，不适合在春节晚会这样的场合演唱。

李春啵是我国通俗音乐界的人才，陈文有心帮他一把，于是用央妈的电话机拨通了欢哥的电话。

40多分钟后，陈文驾驶吉姆尼，载着李春啵来到欢哥工作室。

欢哥真忙。

忙什么？忙创作歌曲。

冯晓刚那部电视剧《北京人在纽约》，陈文把主题曲《千万次的问》扔给了冯导，指名让欢哥演唱。

像前世一样，冯晓刚和郑小龙抓住欢哥，让他完成剧中9首插曲的创作。

那俩导演已经回到帝都，猫在央妈电视剧制作中心做后期。欢哥这些天，全沉浸在作曲当中，都开始掉头发了。

见到陈文带着一位羊城唱片歌手过来，欢哥很热情，吩咐助理买回来大量的烤串、炒饼。

三人边吃边聊。

《在纽约》是电视剧制作中心的作品，属于亲儿子身份，已经跟央妈谈妥了，元旦开播。

时间紧，任务重，欢哥这边的插曲还差三首想不出来，正头疼呢。

陈文心想：这事太简单了，小弟帮你盗一下。

请求欢哥把已经完成的成品播放一遍，又看了看欢哥写的一堆草稿，陈文装逼的时刻又来了。

只不过这次他没把事情做绝，仅仅是哼了三首前世《北京人在纽约》插曲的副歌旋律。

陈文说：“我陪着冯导他们在纽约拍戏，对美国的生活刚好记忆深刻，眼下只想到这点旋律，欢哥你受累，自行填充吧。”

欢哥笑道：“成，回头我把你名字一块加进来，联合创作。”

陈文摆摆手：“算了，我不要署名权，没劲，全给你。”

剧中的所有曲子，前世全是欢哥的作品，陈文已经偷了一首主题曲，够可以了，真没必要占欢哥插曲的便宜。

由于陈文帮欢哥加快了创作进度，这会刘胖子工作压力小了，人也轻松了，整个晚上陪陈文、李春啵闲聊天。

聊什么？

当然是陈文这两天百思不得其解的悬疑，为什么港台娱乐界忽然抵制春晚。

陈文把老男孩乐队被港媒痛骂的事情，也说给欢哥听。

欢哥吃着烤腰子，给出了一个视角独特的开场白：“这事啊，跟你小子有点关系。”

陈文乐了：“这踏马还有我的事啊？”

欢哥笑着，解释了他对此事的理解。

自从改革开放以来，港台、乃至英美日对华的贸易，在几乎所有的高级层面呈现一边倒的顺差，比如高科技、核心技术和文化传播。

只有在低层面的交易中，华夏才占顺差，比如小商品、原材料、粗加工等等。

就拿文化领域的音像产品来说，数以百万计的磁带壳子，内地生产，几分钱一只卖给港台；这些塑料壳子到了对面，装上磁带，转过头，十几块一盘卖到内地。

也就是说，在附加值这一块，内地吃了贸易的大亏。

但今年，1993年，情况发生了戏剧性的变化。

内地的磁带，开始大批量地卖到了港台。

这些磁带，包括振姐、欢哥、杨玉莹等人的，全是陈文写的歌。

以振姐为例，她的《执着》不但整整一年是大街小巷的洗脑歌，而且专辑在内地的正版销量超过了700万盘，直接碾压了港台所有歌手。

没办法，陈文在歌迷市场的号召力太强了。

而且，由于陈文歌的火爆，使得许多大陆歌手的磁带在内地的销量骤增，这笔增量，吃掉了原本港台歌手磁带的市场份额。

也是由于陈文的模范带头作用，推动了内地原创音乐的发展，国内的许多唱片公司今年把更多的资源倾斜到土产歌手的身上。

李春啵今年从羊城唱片拿到的资源，就超过了前世。

此外，港台那边今年最火的几首歌，也是陈文的作品，使得港台的媒体对他们当地的市场产生了担忧，害怕几十年来的文化输出方向发生逆转。

欢哥告诉陈文：“港岛不过区区几百万人口，就算他们每人买一盘磁带，也只能创造振妹妹今年的个人成绩。我们国内啊，哈哈，10亿人口，就算是十分之一的人买一盘磁带，也要一亿盘。两边的市场体量根本不是一个量级。”

欢哥还说：“以前好多次，有人建议我去港台发展，为什么我一直不去，我更看好咱们国内，咱们一定会发展起来的，一定会超过港台，我要做见证者。”

对于1994年，欢哥做出一个预见：“既然他们那边已经明显在抵制我们了，看起来明年他们找你约歌不会再像以前那么积极咯，老弟啊，你挣钱要受影响了。”

陈文笑了笑，他还真看不上卖歌所得的仨瓜俩枣，还不如去赌场走一走挣得多。

不过呢，文化输出这个概念，让陈文很是提神。

赚对手的钱，这件事对于重生者来说最简单了。难的是文化层面的战争。

如何让其他环境的人在文化领域佩服你，很不容易做到。

他甚至愿意赔钱做文化层面的正向输出，把华夏的文化元素输出到港台，乃至英美日。

欢哥提出一个建议，鼓励陈文与内地唱片公司合作，分三步走：加入内地公司，持股一家唱片公司，最终控股。

欢哥告诉陈文，他和田振签的唱片公司是津门音像，而且各自占了一点股份，如果陈文乐意，他愿意把陈文也带入。

陈文想了想，回答道：“谢谢欢哥的美意，但这件事我需要斟酌，暂时不能答复你。”

欢哥笑道：“没关系，哥哥我只是一说，也许我的建议很冒失，不成熟，你如果有更好的想法，可以拿来一起谈谈。”

陈文当然有更好的想法，比津门音像好太多了，只是现在时机不到。

飞碟唱片现在已经入不敷出了，前年停掉了黑胶业务。前世1995年，飞碟破产。1996年，原班人马被华纳收编。

陈文觉得，如果他亲自建立一家唱片公司，还不如干脆把飞碟盘下来，对方的人员、资源和渠道，直接拿到手里，任他作为。

做音像市场，最重要的就是渠道了。

国内的这些唱片公司，除了极少数公家的老字号以外。

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